Dualisme Relasional

sebelum tidur di akhir cinta (deskripsi lagu pengantar tidur) adalah opera kontemporer yang dirancang oleh Sarah Hardie, yang dilakukan di Bold Tendencies di London pada 27 September. Komisi besar kedua di Inggris, opera melanjutkan minat Hardie pada dualisme relasional: diri dan yang lain, pembaca dan pendongeng, dalam dan luar, sebagaimana diwakili oleh suara manusia. Dilakukan di tempat parkir mobil bertingkat saat matahari terbenam, banyak suara yang sebentar-sebentar tenggelam oleh keributan kereta dan lalu lintas London yang dapat didengar. Ruang kota yang mencolok, ruang angkasa, yang menjadi tuan rumah bagi paduan suara opera adalah perpanjangan sempurna dari investigasi Hardie terhadap oposisi, pertemuan yang terputus.

Ketika mereka muncul di panggung, ada perbedaan yang jelas antara Hardie dan ansambelnya. Terdiri dari delapan penyanyi, mereka adalah satu entitas, berpakaian abu-abu terhadap Hardie yang hitam pekat. Hardie bertindak sebagai master boneka jarak jauh, memimpin penyanyi melalui suara dan gerakan. Saat dia berjalan mundur, mereka mengayun-ayunkan kakinya, seolah bersiap untuk bertarung. Ketika dia berjalan maju, mereka berjalan mundur, bergoyang lagi karena kebingungan. Suara Hardie keluar dalam ledakan pendek dan tajam, mendorong mereka untuk beraksi. Ketika mereka bergerak melintasi ruang, suara-suara mereka berkembang biak, pada titik-titik yang saling bertarung dan pada orang lain terakumulasi dalam kesesuaian.

Gerakan ansambel bersifat disengaja dan tidak masuk akal. Mereka terus-menerus melingkari, pergi, kembali, membentuk garis, mengelompokkan kembali dan menelan satu sama lain. Mereka berkerumun di sekitar Hardie, membentuk lingkaran intim; sebuah lengan diangkat ke udara untuk menandakan kesunyian. Tampaknya ada sesuatu yang dikomunikasikan dan mereka bubar, suara mereka tiba-tiba mendesak. Pada akar dari tindakan mereka, Hardie adalah konstanta – baik sebagai magnet dan penolak. Selalu dalam jarak dekat tetapi tidak pernah menyentuh, tarian mereka memainkan pola-pola miskomunikasi dan respons.

Dalam dikotomi Hardie, ansambel adalah “yang lain” yang bertentangan dengan dirinya, dimulai sebagai kekasih, diterjemahkan menjadi kegagalan, dan akhirnya digantikan oleh teman ‘nyaring’. Dalam formasi ini, suara menjadi representatif dari istilah “diri sendiri” – psikoanalis Jacques Lacan untuk mendefinisikan keberadaan, di dalam diri, dari “benda asing”; apa yang eksternal bagi individu tetapi dengan yang diidentifikasi. Karena itu, tubuh eksternal ini, seperti sang kekasih, berada di luar dan di dalam, bagian dari diri dan tidak bergantung padanya.

Sementara para kekasih / teman-teman mengartikulasikan pola metaforis mereka melalui suara nyanyian, kata libretto yang diucapkan direkam oleh Hardie dan saudara kembarnya, aktris Angela Hardie, berasal dari pembicara besar, yang membingkai ruang pertunjukan. Teks sebuah opera, sebuah libretto, secara tradisional dinyanyikan. Alih-alih, Hardie adalah narasi teoretis yang diucapkan, menyertai tulisan-tulisan psikoanalitik Donald W. Winnicott, Roland Barthes dan Friedrich Nietzsche. Menyesuaikan kembali teks-teks ini, dan memanfaatkan biner biologis, si kembar memperkenalkan hubungan antitesis baru: “A Storyteller” dan “A Reader.”

The “Storyteller” menceritakan kisah yang terpecah-pecah, di antaranya adalah karya bersama Barthes ‘A Lover’s Discourse dan Nietzche’s Thus Spoke Zarathustra. Teks ini menjadi kerangka kerja di mana penyanyi itu ada, ketika mereka memerankan narasi yang diciptakannya: ‘dalam kesendirian mereka yang hidup sendiri tidak berbicara terlalu keras atau menulis terlalu keras karena mereka takut gema hampa – kritik nymph, Echo . Dan semua suara terdengar berbeda dalam kesunyian. ‘Sebagai tanggapan,’ Pembaca ‘adalah penjumlahan dari beberapa suara ini: “(Artikulasi libido menghasilkan suara.) Cinta membuat kita berbicara.”

Ketika kekasih kontemporer gagal, teman itu mengambil tempat mereka. Di sini, Hardie menyamakan teman itu dengan pemahaman Barthes tentang ‘nyanyian’: ‘Teman itu mengulangi Anda – teman bicara yang sempurna memungkinkan untuk gema. Tidak ada di luar. Anda tidak akan pernah didengar oleh kekasih – dan teman itu adalah diri Anda sendiri. ‘Dalam kesempurnaan, teman itu tidak lain adalah refleksi. Berujung pada realisasi ini, ansambel Hardie menyebar, meninggalkannya sendirian dalam lagu.

 

Wacana seputar opera Hardie padat, tetapi penyampaiannya sederhana. Dia menggunakan suara itu sebagai ruang simultan untuk cinta dan pelarian delusi dari kesendirian. Seperti sebelum tidur di akhir cinta (deskripsi lagu pengantar tidur) dimainkan, pola hubungan intim, transisi dan kegagalan secara bertahap muncul. Kekasih mungkin gagal, tetapi diri itu konstan.